Alejandro González Iñárritu legújabb filmje, a Bardo: Egy maroknyi igazság hamis krónikája egy olyan film, amely tele van erőteljes képekkel, félig elmesélt történetekkel és matricákkal, amelyek nagyon személyes anyagokba mélyednek el. A film nem mindig koherens, és nem minden működik, de vegyes csomag, amely elegendő jutalmat kínál ahhoz, hogy megérje az ajánlást. A néző futásteljesítménye változó lesz, és ahogy az a korai értékelés alapján várható is, biztosan nem lesz mindenkinek.
A Bardo a kontextusból kiragadt több, zavarba ejtő szekvenciával azonnal megadja a hangját, tudatva a közönséggel, hogy a hozzáférhetőség nem lesz elsődleges. Az egyik következetes átmenet azonban a vizuális pompa. A Netflix idén a legszebb képeket jeleníti meg a képernyőkön (az üveghagyma és a Pinokkió jut eszembe), és ez a film óceáni kékségben és városi fényekben fürdőz bennünket. Mexikó szépségét is kiemeli, miközben egyúttal hiányosságaira, a főhősért folytatott belső harcra összpontosít, akinek nemzeti identitása számos válsága között szerepel. Ha érzelmi összeomlásban lesz részed, miért ne tennéd meg, miközben buja tájak vesznek körül?
OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN OKAN
A történetek kevésbé következetesek, folyamatos témákkal, amelyek nincsenek teljesen feltárva. Maga a film is elismeri ezt, a szereplők aggodalmuknak adnak hangot Silverio újságíró (Daniel Giménez Cacho) üzenetei és a saját imázsa miatti küzdelme miatt. Szívről-szívre beszélget családtagjaival, gyakran hangsúlyozva saját bűnösségét, és nehézkezű metaforákkal veszi fel a film tágabb témáit.
Bár vannak erős teljesítmények (Griselda Siciliani Silvierio feleségeként kiemelkedő), a támogató játékosokkal csak röpke pillanatokat kapunk. Az egész film egy beszélgetés a saját egójával, ami kimerítő lehet. Időnként azonban a film valami megrendítő dologra bukkan, gyakran azzal a kapcsolatban, hogy az élet káoszában pozitivitást találjunk. Nagyon kevés a finomság, de még akkor is, ha az írás önkényes, a tempó és a szórakozás leköti a figyelmet a (bevallottan hosszú) futási időn keresztül.
A hangvétel változó, meglepő helyeken felbukkannak a vígjáték vagy a tábor vonásai. A témák között szerepel a szülői jóváhagyás, az elveszett gyermek, a félelem attól, hogy méltatlannak látják mind Mexikóban, mind az Egyesült Államokban, valamint a sajtótól való félelem; mindegyiket kívülről nézik, a teljesebb megbeszéléseket karnyújtásnyira tartva. A film kezdeti felvétele, a repülés érzése, mielőtt visszatérnénk a földre, jól összefoglalja az élményt: Vannak pillanatok, amelyek szárnyalnak bennünket, de tudjuk, hogy ezek múlandóak lesznek, mielőtt visszakerülnénk. B-
