Szia! Ön vállalkozó fiatal queer és / vagy MILF szerető, frissen a Yellowjackets legújabb szezonjáról, és egy másik történetet keres a veszélyes, ötletes, mentálisan rossz fiatal nőkről, akik a Melanie Lynskey főszereplőjében szerepelnek? Szeretné, ha egy olyan rögeszmés életkötőre összpontosítana, amely olyan intenzív, hogy szinte nincs más választása, mint hogy furcsa legyen? Mi lenne, ha ez egy igaz történetre épülne? Akkor kaptam egy filmet neked! Próbáld ki a kezed a Mennyei Lényeknél, a hírhedt Parker-Hulme gyilkossági ügy 1954-es új-zélandi két pubescent lányról, akik annyira be vannak csomagolva a fantáziavilágba, amelyet két év alatt létrehoztak a barátságos barátságos elszigeteltség érdekében az, hogy el tudjuk képzelni, hogy megvédjük egymást az élet fenntarthatatlan valóságától, az az, hogy megöljük anyát.

A mennyei lényeket Peter Jackson rendezte, egy inspirált, ötletes művész, akinek a lelkét hamarosan évtizedek óta túszul fogja tartani a Shire. A film karrierje során először hívta fel Jackson figyelmét a nemzetközi figyelemre, és az 1994-es Oscar-on eredeti forgatókönyv-jelölést nettósított magának és írásának/Fran Walsh élettársa indul. Ez a fajta forgatókönyv-jelölés, amelyet nagyon csodálom az Akadémián, még akkor is, ha azt szeretném, ha ez a támogatási zseb valamilyen módon lefordította volna az irány iránti szeretetre, a színésznőkre, a filmművészet és a Borovnia életéhez szükséges minden műszaki elem...

De mielőtt az Orson Welles férfi méretű agyagszobor testruháját felépítik, először be kell írni a forgatókönyvbe. Walsh kezdetben a Parker-Hulme-ügy dramatizálásának gondolatát adta Jacksonnak, aki addig a pontig horror-komédiákat tett a szatirikus POV-k és az ostoba, intenzív gore miatt. Jackson, Walsh és Jim Booth producer, a filmkészítés után meghalt Jackson hosszú távú munkatársa beleegyezett abba, hogy a filmet szörnyen borzasztó barátság történetének központosítja. Walsh és Jackson újságot olvastak a gyilkossági tárgyalásról, amely Pauline és Júlia kapcsolatát és bűncselekményüket egy féktelen ördög cselekedetének nyilvánította. Walsh és Jackson elutasították azt a gondolatot, hogy gonoszként megtestesüljenek. Tárgyaik jobb megértése érdekében országos kutatást végeztek, hogy minél több embert interjút készítsenek, akik ismerik Parkert és Hulmet, és Parker naplóit használta fő referenciapontként arra, hogy kik voltak ezek a lányok és hogyan értik meg őket a világban. Számukra a kettő intelligens, élénk, kiszorult lányként regisztrált, humoros és külföldi kreatív impulzusokra hajlamos.

Ez a fajta hihetetlenül alapos kutatás, a céltudatossággal és az érzékenységgel olyan alanyok iránt, akik esetleg nem hívják meg az ilyen kezelést, és anélkül, hogy elcsiszolnák az ártatlanságukat vagy a “ motorjukat, már egy kreatív, csábító alap a forgatókönyv feltételezéséhez. Ez nem automatikusan garantálja a sikert, de Jackson és Walsh tudták a filmet, amelyet el akarnak készíteni, és a filmet, amelyet csináltak. Örülök, hogy nincs ennek a mesenek a tárgyalóterem drámai változata, vagy olyan, amely a lány kötelékét egy durvabb, lapított objektummá tette, egyidejűleg nyitva a fetisizmushoz és a dermedációhoz.

Ehelyett a Mennyei Lények bemutatják Pauline Parker és Júlia Hulme ( kapcsolatát, amelyet Melanie Lynskey és Kate Winslet ) kitörési hírneve testesít meg, mint valami teljesen fogyasztó, lehetetlen csökkenteni a közönség egyetlen interperszonális dinamikáját, érdeklődési pontját vagy érzelmi reakcióját. Annyira valóságos és kedves, hogy Pauline és Júlia egymás jelenlétében életre kelnek, ám romantikájuk csak azt hangsúlyozza, hogy a valós behatolás motiválja a lány Borovnia felé történő leszállását. Egyéni személyzetüket élesen meghatározzák Lynskey izzó, figyelő tartaléka és Winslet önszínházi extroverziója, különféle módon támogatják és elfojtják az osztály státusán keresztül nekik biztosított életmód. Ezeket a szálakat nem fogalmazták meg, de úgy mutatják be, hogy a közönség megragadja e különbségek és hasonlóságok hatását. 

A valóság másik oldalán Borovnia mindig idilli álomvilágként működik, játszótérként a tudatalatti vágyak kísérletezésére, és átlátható pihenés attól, hogy sok más rosszul megy az életükben. Ez nem a leg radikálisabb betekintés arra, hogy egy pubescent lány hogyan használhat fantasztikus smink-dinasztiát, de általánosabb, mint egy másik írócsapat elképzelhetett volna, és lehetővé teszi ugyanazon eseménybőr egyidejű leolvasását, mint a tompa ok-okozati machinációk valami olyanra, mint a vágy. Sőt, Borovnia soha nem feltűnő. A fantázia és a valóság elmosódása elsősorban a filmművészetből és a hangműből származik, és a beállítások közötti szállítás annyira meg van határozva, hogy nem írhatjuk le a lányokat úgy, mint “ csak ” unalmasak egy fantasy földön.

A névtelen barátomnak, akivel ezt figyelték, volt néhány ismerete a Mennyei Lények ’ általános felépítéséről, hogy a film egészében hiányoznak a kötőjelek. Rámutatott Pauline és Júlia barátságának felépítésére a korai szakaszban, és a szülők és gyermekeik döntéshozatalának mélyebb feltárása az elmúlt fél órában zajló sok szétválasztás előkészítése során. Nem értek egyet azzal, hogy ezek a jelenetek hiányoznak, és kíváncsi vagyok, hogy egy kissé hosszabb film hozzájárulna az eljáráshoz - még az új jelenetek oltása sem a meglévő csontvázra, de kibővítjük azokat, amelyek már megvannak. Ennek ellenére ez a kritika a párbeszéd hiányára utal, aki továbbra is jelen van a szövegből származó képekben és ötletekben. Talán azért, mert Jackson és Walsh írták a forgatókönyvet, tudva, hogy ő irányítja, bíztak abban, hogy képes hatékonyan dramatizálni ezeket a hiányosságokat, elkerülve a szavakat, amikor tompa erő kaleidoszkópja van, az összeállított vizuális sémák ugyanolyan felfedhetik.

Alun Bollinger operatőrének ügyessége - a hollywoodi melodrámát a Raimi utáni horror nyelvtanokkal és a ‘ 90-es évek maximalizmusával párhuzamosan a szerkesztés és a hangtervezés vadságával, eredményesen szolgálja Jackson és Walsh hajlandóságát arra, hogy gyorsan új normákat hozzon létre, csak hogy azokat azonnal kidolgozza és átalakítsa. Pauline és Júlia barátsága nagyon hirtelen megtörténik, kezdve a művészeti osztály kényszerpartnereitől a betegség, a kreativitás és a Mario Lanza közös története felismeréséig nagyon kevés idő alatt. Idegenek, látnak valamit egymásban, és akkor a legjobb barátok, és körülbelül annyi időt vesz igénybe, hogy megtörténjen a filmben, mint az, hogy elolvassa ezt az érzetet. Romantikájuk, ha ezt nevezzük, organikusan abból a különböző személyiségből származik, akiket fantáziájuk során magukhoz kötnek, de hasonlóan a Kutya Nap Délután egy jól nyilvánosságra hozott bűncselekmény újratelepítéséhez, a furcsaság vitathatatlanul központi szerepet játszik a kibontakozó eseményekben anélkül, hogy a fő hajtóerő lenne. 

A Mennyei Lények kiadása után Júlia Hulme nyilatkozatot tett a sajtónak, hogy bár ő és Pauline mélyen megszállottak egymással, nem tekintette magát vagy kapcsolatát homoszexuális jellegűnek. Parker még soha nem beszélt a sajtóval, szóval ki fújja azt, amit gondol róla. Távol tőlem, hogy ellentmondjak Hulme emlékeinek. Csak azt fogom mondani, hogy hálás vagyok, hogy a Mennyei Lények képesek szexualizálni Pauline és Júlia kapcsolatát anélkül, hogy a furcsaságot használnák a korszakos bűn mögött, ami velük baj. Túl sok történik. Az a tény, hogy úgy döntenek, hogy újból bevezetik azt, hogy királyi udvaruk miként ölti egymást az ágyban a film utolsó negyedévében, valószínűleg még az első ötbe sem tartozik a legtöbb furcsa dolgot csinálják.

Ez úgy érzi, mint Pauline pszichológus erőteljes fegyveres látogatásának altextusa - ez a lány csak fantáziált arról, hogy agyagos sheirje hentesít téged, felsorolja ezeket a zavaró dolgokat a legutóbbi hozzáállásáról, és a meleg cucc a probléma? Névtelen barátom ezt az egész jelenetet nagyon ‘ 90-es évek kivégzésének látta, és igaza van, bár ismét, Annyira örülök, hogy Jackson és Walsh hagyta, hogy a lány szexualitása a sok dinamika egyike legyen, amely tájékoztatja a köteléküket, szembetűnő és kezdeményezhető anélkül, hogy kulcs lenne a felszabadításhoz. 

Ha el akarunk térni a végén lévő vezetékektől, ez egy áldás a Mennyei Lények számára, amelyet Jackson és Walsh ugyanolyan dimenzióval ad Júlia és Pauline szüleinek, mint ők. Nem egydimenziós szörnyek, és bár van néhány mesebeli archetipizálás, amelyet Pál szubjektív szűrője ölel fel a történet egyes részein, soha nem redukálhatók azoknak a paragonoknak, amelyeket a lányuk elképzel. Mr. és Mrs. Hulme szülői stílusa tünetekkel jár, hogy mekkora ellenőrzést és teljesülést éreznek saját életükben - ő patrikusi státusának tulajdonosa, de nem igazán elkötelezett gyermeke iránt, látszólag kevésbé katasztrofális szabadságjogok, mint azok, amelyeket megenged magának. Érzelmeik és aggodalmaik valósak, összezavarodtak, mivel a saját drámájukban vannak, és végül kissé túl szánalmasak ahhoz, hogy lapos gazemberek legyenek. Úr. Rieper ( Parker családneve Rieper volt, amíg nem fedezték fel, hogy szülei soha nem házasodtak össze a gyilkossági tárgyaláson. A ) ilyen kedves, munkásosztályú paternalizmust vált ki. 

Végül, szegény asszony. A Rieper a leginkább texturált felnőttek köré keringő felnőttként jelenik meg. Ezek a lányok váltakozó kemény és lágy hangjelzéseket mindig valódi gondossággal támasztanak alá. A Honora Rieper a mozitörténet egyik legtragikusabb anyja. ( biztosan nagyon versenyképes terület ), és annál is szívszorítóbb, mert Jackson és Walsh annyira megrázta a kapcsolatait Pauline-val, miközben anyja cselekedeteit a matriarchális kötelesség csontmély megértésében gyökerezi. Az, hogy története ilyen erőteljes állításokat támaszt a közönség ellen, anélkül, hogy rettenetes előrevetítés lenne, a Mennyei Lények ’ képességének újabb diadalma, hogy oly sok elemet zsonglőrizhessen, és én