Ma van az a nap, amikor a biztosítékok kiválasztását vizsgáljuk, nem olyan szívesen. Ahogy a Cannes-i Napló #1-ben említettük, idén a fesztivál szervezete megváltoztatta a jegyértékesítési rendszert. Ezzel véget ért a hosszú sorok (győzelem), de a hátránya az, hogy a felkapottabb filmekbe nehezebb bekerülni. Ennek ellenére örömmel jelenthetem, hogy a kísérletezésem nagyon jól sikerült! Az igazat megvallva az Un Certain Regard szekció aligha tekinthető „biztosítéki” rovatnak, hiszen híresen magas színvonalú válogatást kínál a hamarosan nagy szerzőktől. Ironikus módon a nap legnagyobb csalódása volt, az egyetlen cím a főversenyről, amelyre a negyedik napon jegyet tudtam szerezni...

AMIKOR VÉGEZTE A VILÁG MEGMENTÉSÉT Jesse Eisenberg (USA)
KRITIKUSOK HETE

Erős Gerwig’s Ladybird hangulat ebben, ami először a Sundance-en mutatkozott be. De bevallom, még jobban élvezem Jesse Eisenberg rendezői debütálását a magasabb szintű nárcizmus miatt. Az Amikor befejezed a világ megmentését egy vígjáték egy háromtagú családról, akik teljesen magukba merülnek, együtt élnek, de ugyanakkor érzelmi szinten egyáltalán nem tudnak kapcsolódni.

Finn Wolfhard és Julianne Moore egy fantasztikus, lendületes páros, akik egy anyát és egy fiút alakítanak, akik olyan kétségbeesetten próbálják megtalálni egy idegenben azt, amit a családjuk nem nyújt: nem szeretetet, hanem csodálatot, hedonizmusuk üzemanyagát. A fia, Ziggy dalszerző és élő közvetítő, aki még iskolába járásakor is hordja az áruit. Őrülten beleszeretett egy politikai aktivistába a középiskolájában, de még kevesebbet tud, mint Jon Snow. Már a vele való beszélgetés is lehetetlen feladatnak bizonyul, aláhúzva, hogy Ziggy mennyire képtelen valami önmagán kívülre összpontosítani.

https://www.artstation.com/manjandasf3/profile

https://www.artstation.com/gegejarkan2/profile

https://www.artstation.com/user-385127/profile

https://www.artstation.com/original-exhuma-subversion-zhtw1/profile

https://www.artstation.com/exhuma-fullstream-zh-taipei-taichung3/profile

 

Az anya Evelyn menhelyet épített a családon belüli erőszak áldozatainak, és egész élete a mások megsegítésén alapul. Mégis annyira merev és elmerült „küldetésének” komolyságától, hogy a titkárnője félti a munkáját, amikor a főnök megpróbál szótlanul beszélni. Moore és Wolfhard egyszerűen eladja az egész csomagot, lévén Eisenberg proxyja, akinek komikus érintése (még a beszédmódja is) mindig érzékelhető. Az egyetlen kiábrándító dolog ebben az A24 indie vígjátékában a rendező által választott inkoherens befejezés, amely két tisztességes emberi lényt fedez fel két hedonista szörnyetegben.

CORSAGE, Marie Kreutzer (Ausztria)
NEM BIZTONSÁGOS TEKINTETTEL


Marie Kreutzer szellemes, kifinomult kosztümös drámája (ennél az írásnál) messze a kedvencem a 2022-es Cannes-ban. A Corsage Sissi osztrák császárné életének utolsó éveinek elbeszélése. Ugyanabban az időszakban játszódik, mint Kirill Szerebrennyikov Csajkovszkij felesége című versenyfilmje. A Corsage-ban a 40 éves, darázsszerű derekú Erzsébet császárnőt figyeljük meg. Mindenki kötetlenül kommentálja korát, súlyát és viselkedését. Még a kislánya sem fog sírni az anyja előtt, mert „nem udvarias”. Elisabeth szomorú, melankolikus királyfi, aki soha nem gyógyult fel teljesen egyik gyermeke halálából, és gyakran vannak öngyilkos gondolatai. Lényegében egy jó hercegnő, aki elromlott. Valójában leckéket tudna tanítani Sofia Coppola Marie Antoniette-jének, hogyan viselkedjen királyilag helytelenül. Egyes kritikusok talán úgy találják, hogy Corsage túlságosan elégedett a saját szellemességével, de én szerettem a bonyolultságot és az ellentmondásokat.

Elisabeth-et megfojtja a felette ítélkező világ, ezért böjtöléssel próbálja visszaszerezni az irányítást élete felett, a végletekig viszi karcsúságát. Cserejét látni és imádni kell azoknak az embereknek, akik vágynak rá, vagy csodálják szépségét. Nem számít, hogy kit vagy miért keresnek, neki ez mindegy; megtalálhatja férje vagy szeretői szemében, kis cseléd- és bizalmastanácsában, sőt még a menhelyen lévő nőknél vagy a frontvonalon sebesült katonáknál is. Annyira szeszélyes és manipulatív, amennyire csak lehet. És mégis, bár úgy tűnik, jobban szereti a kutyáit, mint az embereket, jó anya, felejthetetlen szerető és jó politikus lehet. Vicky Krieps (Phantom Thread) fenomenális ebben a szerepben. Corsage-nek a főversenyen kellett volna szerepelnie; a vetítés végén elhúzódó éljenzés bizonyítja.

AZ IDEGEN – Thomas M. Wright (Ausztrália)
NEM BIZTONSÁGOS TEKINTETTEL


Ha egy igazi krimi alapján készült Fincheres, Prisoners thrillerre vágyik, ez az ausztrál film Joel Edgertonnal az lesz, amit keres. A komor prológus egy thrillerhez vezet, tele kemény férfiakkal, akik szörnyű titkokat vagy mély traumákat rejtenek éles tekintetük és hosszú szakálluk mögött. Itt a lényeg annak a felfedezése, hogy pontosan milyen típusú szervezet örvendeztette meg az ugyanilyen titokzatos Henryt (Sean Harris), így elég azt mondani, hogy hihetetlen, mégis igaz történetet mesél el. Az Idegenből hiányzott a narratív mélysége vagy a művészi érintés ahhoz, hogy áttörő cím legyen a jól lakott műfaján belül, de meglepően csiszolt és ambiciózus.