Megérkezett Park Chan-wook és David Cronenberg. A 75. Cannes-i Filmfesztivál felpezsdítésére a két szerző új művekkel debütált, sokakat arra késztetve, hogy áhítatos hangnemben énekeljék hozsannáikat. A Film Experience saját Elisa Giudici úgy döntött, hogy elhagyja a fesztivál filmjét, és ezt sok kritikus osztja, akik ünnepelték a kép meglepő romantikáját és Tang Wei teljesítményét. Cronenberg Crimes of the Future című művét kevésbé fogadták örömmel, de a reakciók továbbra is pozitívak. Az ítélet az, hogy a film kevésbé sokkoló, mint a hirdetett, de elégikus hangvételű. Ennek ellenére, ahogy a rendező megjósolta, több néző kisétált, mielőtt elgurultak volna a végeredmény.

Miközben várjuk a filmesek új kínálatát, emlékezzünk vissza korábbi munkáikra – Thirst beteg szerelmi történetére és az eXistenZ erőszakos jövőről alkotott vízióira…

Szomjúság (2009)

Melyik Park Chan-wook legjobb filmje? A koreai maverick az elmúlt két évtizedben számos elismert remekművet rendezett, a Bosszú-trilógiától a The Handmaid erotikus ábrándjaiig. Az Oldboy valószínűleg a konszenzusos kiszemelt, de az én pénzemért a Thirst az igazi magnum opusa. A Thérèse Raquin által lazán ihletett erotikus rémálom Zola 1867-es elbeszélését frissíti a mai Dél-Koreára, és vámpíros csavart ad az anyagnak. A fő cselekménypontok többnyire ugyanazok maradnak, csakúgy, mint a regény egyes vizes képei. A mozi azonban elferdíti a francia szerző eredeti szándékát, megfordítva a temperamentum tanulmányozásának szánt előírásait, ami az irodalmi naturalizmus korai példája.

Song Kang-ho Sang-hyunt, egy katolikus papot játszik, akit egy rosszul sikerült orvosi kísérlet miatt az éjszaka teremtményévé ítéltek. Kim Ok-bin Tae-ju, a pap egyik gyerekkori barátjának felesége, és hamarosan a szeretője lesz. Nem tud ellenállni a ravaszságának vagy a menstruációs vér illatos vonzásának. Egy kínos viszony a gyilkosság felé vezeti őket, miközben a házasságtörő nőt szexuális éhség, vámpíros vágy, újonnan felfedezett ereje uralja. Mérgező szerelem az övék, amely mindkét egyén legrosszabb hajlamait felkelti. Tae-ju különösen sújtja, és a benne lévő állat átölelésével jön be szörnyű énjébe. Ahogy a cselekmény kibontakozik, felhalmozódnak az erőszakos kihágások, és még egy gyilkos lelkiismerete is nehezére esik. Tüzes befejezésig eszkalálódik, tragikus opera Grand Guignolnak öltözve.

Park Chan-wook, aki nem fél a stilizációtól, e két vad lélek köré irányítja Thirst alakját, és a látványt a szereplőgárda azonos felfokozott regiszteréhez igazítja. Mindazonáltal, bármennyire is telítődhet a filmművészet, mennyire barokkosodnak a kameramozgások, vagy a produkciós tervezés őrült túlsúlya, egyetlen virágzás sem tudja felülmúlni azt, amit Kim Ok-bin neo-Thérèse Raquinként tud. A rettenthetetlen körút során a színésznő átadja magát az őserőknek – a megsemmisülés vágyának és a vad vadállatnak. Megengedi magának, hogy túllépjen az emberiségen. Egy vérengzésekkel teli történetben az ő jelenléte a legfélelmetesebb dolog a képernyőn, az emberiség legyőzött pokoli víziója.

A legtöbb platformon megtalálhatja a bérelhető Szomjúságot.

 

https://app.daily.dev/deathwhisperer1090pchinnes https://app.daily.dev/spyfamilycodewhitechinnes1 https://app.daily.dev/ididitmywaysubtwfullhdduck4k https://www.onfeetnation.com/profiles/blogs/dafmriweoqmetiqnet-gsmdifvqwkrifgn-gnadjfandakga-dfmamirmtamg https://vaerada-62vagae-g26bag.tumblr.com/

EXISTENZ (1999)

Mielőtt a műtét volt az új nem, David Cronenberg a jövőn töprengett, ahol a test és a lélek szétválik a technológiailag továbbfejlesztett derealizáció révén. Az eXistenZ világában minden játék – egy cronenbergi elmebaj, ha volt valaha –, és nincs túl nagy ár a menekvésért. Ez Allegra Geller, egy játéktervező dolga, akinek alkotásait egy, a gerinchez közvetlenül csatlakoztatott, placentaszerű joystick segítségével is meg lehet játszani. Egy viharos éjszakán találkozunk vele, amikor egy fókuszcsoportos ülés helyszíne egy merényletnek. Életéért szökésben Ted Pikul, a testőrből lett marketinggyakornok segítségére szorul.

A lány mindvégig megpróbálja rávenni, hogy csatlakozzon hozzá a virtuális valóságban, annyira aggódik játéka biztonságáért, a húsos konzol egészségéért. Még akkor is, ha Ted pánikba esik attól, hogy nem tud különbséget tenni aközött, hogy mi igaz és mi nem, Allegra figyelme sosem lankad. Bizonyos szempontból a címadó eXistenZ-t a saját élete fölé helyezi. Bár a cselekmény egy fordulatokkal teli hullámvasútra viszi a nézőt, egyetlen fejlemény sem tűnik igazán szokatlannak, hiszen az aktualitás paraméterei olyan alaposan el lettek dobva a tengelyükről. Bizonyos szempontból eljön az a pont, amikor a forgatókönyv szinte elkezdi gúnyolódni önmagán.

Mégis, az eXistenZ tartalmazza Cronenberg filmrendezői céljának egyik legkomolyabb kijelentését. Hősöket és gazembereket állít össze a realisták és a valóság eltorzításával fenyegetőzők közötti konfliktusban, a művészi szándékról szóló diskurzust B-filmes hadviselésként valósítja meg. A realizmus a transzcendencia elutasítójává válik, és bármennyire is hanyagul néz ki az egész, Cronenberg kamerája a fantasztikusat a hétköznapiság fölé helyezi. Még ha valaki arra van ítélve, hogy csak rémálmokat éljen át, jobb, ha álmodik