Hmm. Ez egy érdekes dolog, nem?

A Brainwashed: Sex-Camera-Power filmes adaptációja a filmrendező, Nina Menkes férfitekintetű előadásának. Eredetileg „Szex és hatalom: Az elnyomás vizuális nyelve” címmel Menkes az élő show-t egy furcsa hibridté dolgozta át, amely lebontja a sok film forgatási módját és keretezését oly módon, hogy leigázza a női karaktereket. Az első kép, amit látunk, Ana De Armasról készült, mint a Blade Runner 2049 meztelen reklámja, mielőtt több mint 170 filmet boncolgatnánk egyik formában (nagyon röviden) vagy olyan formában (közelről és személyesen).

Kényelmetlen látni, hogy Menkes sok nagyszerű filmet – köztük a nők által rendezetteket is – összekever, amelyek gyakran egészen egyértelműen arról szólnak, amiről beszél – olyan filmeket, mint Lorene Scafaria Hustlers, Julia Ducournau Titane vagy Barbara Loden Wandája – saját testének izzó önkritikájával. munkában. Még akkor is, ha engedményeket tesznek, mint például Jean-Luc Godard Contempt című filmjével és a stúdió megbízatásával, amely ellen harcolt Brigitte Bardot meghosszabbított meztelen felvétele miatt, Menkes ennek ellenére kevés megbocsátást mutat.

Továbbá, miután arról panaszkodott, hogy Hollywood elfelejti, hogy a nők egy bizonyos életkor után érdekesek és szexuálisak lehetnek, sajnálatosnak tűnik, hogy bizonyos esetekben ilyen szexuálisan negatívan viszonyul a nőkhöz a képernyőn. Örömmel fogadtam volna, ha meghallgatok olyanokat, mint a Scafaria, de feltehetően nem értenek egyet azzal, amit ő gondol arról, hogyan működnek együtt filmjeik a női testtel. És hogy teljesen őszinte legyek, Kathryn Bigelow-nak joga van ahhoz, hogy lehangolják, kritizálják, amiért itt van, amiért Oscar-díjat nyert egy férfiakról és háborúról szóló filmért. Az ötletnek ez a magja sértőbb, mint az a lustább ötlet, hogy a Phantom Thread hogyan nézzen rá Daniel Day Lewis-re női színésztársaira.

MAh MAh MAh MAh MAh MAh MAh MAh MAh MAh MAh

 

Arról nem is beszélve, hogy egészen a végéig hiányzott a különös tekintet.

És mégsem tagadhatom, hogy az Agymosott sok elgondolkodtatót ad. Miközben valami átkozott klip játszott, azon kaptam magam, hogy „na jó, a filmesek a történet részleteivel dolgoznak, és azzal, hogy mi a valósághű benne, vagy mi működik a filmben”. De akkor igen, fognám magam. Nem, igaza van. Vannak olyan felvételi és szerkesztési módok, amelyek túl gyakran megengedettek, ha nőket nézünk, és ritkán férfiakkal. Különösen érdekes az az elképzelés, hogy a férfiakat nagyobb valószínűséggel veszik fel teljes testükben, amikor levetkőznek, míg a nőket nagyobb valószínűséggel vágja fel a fényképezőgép kerete, a kifejezetten a kiállított testrészek. Valószínűleg nem lesz újdonság senkinek, aki tanulmányozta a filmet, a feminizmust és a férfi tekintetet, de én ennek ellenére értékeltem. Ugyanígy a Raging Bull egyfajta mini jelenetrészlete olyasmit kínált, amire korábban igazából soha nem gondoltam, ahol a nők hallgatása fülsiketítővé válik.

Hasonlóan fele-fele arányban maga a filmkészítés. Menkes nagymértékben támaszkodik saját előadására az anyagot a bámészkodók szobájában. Túl sok van ebből. Főleg, hogy amikor kilép ezen, Menkes rendezői tehetsége lenyűgözi. Ez olyan, mint egy fele TED-beszéd, félig az ötletek vizuális megjelenítése. Én inkább az utóbbit választottam volna; virágzik az eredeti látvány, amely jól illeszkedik a bőséges filmklipekhez.

Menkes emellett nagyon lenyűgöző névsort halmozott fel női és nem bináris filmesekből, olyan neveket, amelyekről mindig lenyűgöző lesz hallani. Különösen a Por lányai című film rendezője, Julia Dash ragadott meg, aki élénk sárga mintás ruhában jelent meg itt egy tablóban, a tapétázott fal előtt, amelyet kék pálmák és páfrányok borítottak, oldalán egy növény. Ez egy olyan vizuális kép, amitől azt kívánom, bárcsak minden beszélőfejes interjú ugyanolyan elektromos lenne. Ott van még Penelope Spheeris, Rosanna Arquette, Eliza Hittman, Catherine Hardwicke, Joey Soloway és mások, köztük Laura Mulvey, akit tulajdonképpen a „férfi tekintet” kifejezés megalkotója. Kíváncsi vagyok, milyen film lenne róla egy olyan rendező nélkül, aki a felkínált erős munka közepette is nagyon szeretné eladni saját ruháit.

Menkes leegyszerűsíti Mulvey közel 50 éves ötletének üzenetét? vitatkoznék, hogy igen. Közel két óra elteltével valószínűleg túl hosszú újra és újra ugyanazt a pontot kifejteni Menkessel a középpontban, amikor rutinszerűen nem ő a legérdekesebb (vagy ami felé a közönség természetesen vonzódik). Menkes előadása meglehetősen érdekes és tele van olyan információkkal, amelyekre valószínűleg sokan nem gondoltak. Férfiak néznek. A nőket figyelik. De mint film, azért küzd, mert kikerüli a kontextust, és mert túl gyakran kínosan színpadra kötött. Akár olyan képekkel is, amelyeken Menkes látható az első sorban, filmklipek felett. Kíváncsi vagyok, vajon felismeri-e az iróniát.