Olyan nagy terveim voltak októberre. Rengeteg kísérteties szezon lesz horror témájú írásokkal, és visszatér a minisorozatom ijesztő filmjelmezeken. De aztán beütött a COVID, majd az influenza – ez a ködös agyú betegség örökös állapota. Ennek ellenére nem érné véget az október egy Horror Costuming bejegyzés nélkül. még ha köhögési rohamok között kell leírnom az átkozott dolgot. Mivel már írtam egy műfaji képről, amely elnyerte a Jelmez Oscar-díjat (az Eiko Ishioka-ruhás Drakula), nézzünk egy másikat. A 60. évforduló alkalmából vitassuk meg a lényeget, hogy mi történt Baby Jane-nel?, a Grand Dame Guignol-őrület keletkezéséről...
Annak ellenére, amit Ryan Murphy félreszületett viszálya elhitet veled, Robert Aldrich 1962-es horrorjának sztárjai nem találták ki karaktereik kinézetét a forgatás kezdete előtt. Bár ők is hozzájárulhattak a vizuális koncepciójukhoz, van egy elismert tervező is. Nézz utána, Norma Koch, aki elnyerte a film egyetlen Oscar-díját. A továbbiakban két további jelölést kapott a Csönd… Csönd, az Édes Charlotte és a Lady Sings the Blues című filmekben, és mire Bette Davist Baby Jane-nek öltöztette, filmográfiájában már szerepeltek olyan címek, mint a legjobb film díjazott Marty. és Joseph H. Lewis zseniális Gun Crazy.
SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa SADWa
Mindez azt jelenti, hogy Koch egy mesés karriert befutó művész, aki nem érdemli meg, hogy jóváírt munkáját eltörölje a rosszul feltárt történelem. Arról nem is beszélve, hogy a Whatever Happened to Baby Jane? mint a főszereplő rivális sztárokból nővérek lettek a pokolból. Elvégre, bár elsősorban 1962-ben játszódik, a Hudson testvérek története jóval korábban kezdődik. Aldrich egy elnyújtott prológussal nyitja a filmet, 1917-től kezdve, amikor Baby Jane egy vaudevillian szenzáció. A jelenet a 20. század eleji fehérneműruhák tengere, csipkebetétekkel, amennyire a szem csak bírja, minden korosztály fejét tollal koronázó primer kalapok és hamis virágok.
E motívumok némelyike megismétlődik, az elmúlt napok visszhangja, amelyek nem saját időkben uralkodtak. A múltbeli tartózkodás az egyik kulcsfontosságú vizuális témája egy olyan filmnek, ahol a kor pusztítása szörnyetegeket csinál mindannyiunkból. Nem feltétlenül azért, mert az öregedés groteszk, bár ezekben a filmekben gyakran az. Ehelyett az ember gyakran azt találja, hogy a fiatalság emlékei szellemszerű kísértetiesekké zsúfolódnak, megmérgezik az élet alkonyát, emlékeztetve arra, ami eltűnt, elérhetetlen, elveszett. Ahhoz, hogy a jelen valóban fájjon, a hanyatlás nyilvánuljon meg, a tegnapi képnek tapinthatónak és élénknek kell maradnia, citromcsípésnek a nyílt seb felett, sóval dörzsölve az élő húst.
Természetesen nem az 1910-es évek általános divatja idézi fel a fájó emlékezést, hanem a siker sajátos megjelenése korhadt elavulttá. Valamikor Baby Jane sztár volt leesett derékú gyerekruhában, hátán szatén masniban és arany tincsekben. Mégis, mielőtt látnánk, hogy a képét porcelán fakszimileként reprodukálják – olyan babákat, amelyeket az apja árul ad –, Jane már úgy néz ki, mint valami a valóságon túl. A mesterkéltség bűze elsöprő, az ártatlanság olyan hamis kivetülése, mint azok a rongyos selyemvirágok, amelyek a közönség évezredes édességeibe borulnak. Olyan hamis, mint Hudson papa olajos vigyora.
A lánya angyali kerubjával ellentétben jelmeze kiegészítő mintákat tartalmaz, csíkokat a csíkokon, amelyek cirkuszi ígérettel csengenek. Felesége a színfalak mögött szürke, súlyos középtónusok iszapjában dereng ebben a monokróm keretben. Illik Blanche-hoz, a lányhoz, aki kívül esik a rivaldafényben, szomorú masnival a haján, mint a nővére színpadi pompájának kegyetlen paródiája. Ugrás 1935-re, és a nővérek helyet cseréltek. Blanche egy ezüst képernyős sztár, és a köcsög Jane-nek csak a másik nő befolyása miatt van munkája a stúdiókban.
Nem sokat látunk ebből az időből, felvillan a stúdió sok csillogása és kevés más. És mégis, Koch még itt is elültet magokat, amelyekből kinőhet az igazság virága, a cselekmény központi titkának kulcsa, amelyet a közönség megtalálhat. Mit látunk tehát az autóbalesetben, amelynek következtében Blanche tolószékben ül, Jane pedig a gondozója? Két nő puha ruhában és fém cipőben. Az egyik vezeti az autót, a karjára sötéten csillogó ingujj terült. A másik egy dolgos világos színű kendőt teker a vállára. Az anyag mintával van szőve, vagy csipke, szőrme van a felületén? Nem számít, csak az, hogy ezek a célzások mit árulnak el az adott személyazonosságról.
A nővérek stílusa az öregedés során bekövetkezett minden átalakulásuk, vagyonuk alakulása ellenére a folyamatos ismétlődés sorozata. A 60-as évek elejére vágva, amikor a cselekmény teljes egészében elkezdődik, főszereplői ma már a hollywoodi klisék által értelmezett idős nőiesség szörnyű archetípusai. Blanche, aki ezentúl csak két jelmezt visel, egy meszes rajzfilm a hölgyről
