Mivel a rezidens Kelly Reichardt rajongó ezen részek körül, kötelességem tájékoztatni a TFE olvasóközönséget, hogy a Showing Up jelenleg elérhető a PVOD-n, és ez egy újabb hatalmas siker a rendezőtől. Igaz, hogy az ilyen kimerítő szóbeszéd ellentétes a megfelelő filmmel. Látja, Reichardt olyan filmet készített, amely olyan magától értetődő kicsi, hogy úgy tűnik, hogy az auteur kánonjában kisebb műként szerepel. Ugyanakkor a rendező összes vonását hasonlóképpen írhatnák le azok, akik nem igazodtak a szigetileg specifikus hullámhosszához. Egyetlen Kelly Reichardt-film sem érzi magát nagynak, még akkor sem, ha szétszórt tájakat, több történetvonalat vagy a jelen Földet kísértő múlt életének szellemét tartalmazza.

És mégis, a Showing Up egy másik szintre viszi a dolgokat, bezárva magát egy óriási hangulatban és hiperpontos környezetben, anti-dramatikával játszani annyira, hogy provokációnak tűnik azok számára, akik nem kapják meg. Más szavakkal, ez lehet Reichardt „a rajongók számára” verziója'...

Michelle Williams Lizzy-t játszik, egy portlandi szobrász, aki jelenleg megosztja figyelmét a nonprofit művészeti szervezet adminisztratív munkája és új darabok készítése között a közelgő kiállítás számára. A családjának kérdése is lehet, hogy nem zavarják-e a válság állandó szélén. Nehéz elemezni, mi az igazi aggodalom, és mi performatív Lizzy apjával és testvérével folytatott kapcsolatában. Gyakran érzi, hogy továbbra is utat keres ezeknek a rokonoknak az üzletébe, hogy késleltesse magát a kreatív felelősség alól - mindezt anélkül, hogy lenyelné a keserű bűntudatot. Ha ez Lizzynek erkölcsi fölényt ad, annál jobb.

Lehet, hogy még rosszabbá teszi a dolgokat, akár tudatosan akarja, akár nem, mint egy szerencsétlen lélek, aki megpróbálja átirányítani az agy figyelmét a fogfájásról a fogazott combra. Izgalmas nézni a faffát, de ugyanolyan kifizetődő, ha a szobrászat munka közben megfigyeljük. Reichardt nem érdekli a művész munkájának romantizálását, és karakterének folyamatát valami bonyolultnak és hétköznapinak tekinti, amelyet a mindennapi élet alapít, nem pedig mitikus dologra emeli. Ebben a tekintetben a Showing Up emlékeztet Victor Erice birsfa napjára, bár sokkal kevésbé lírai és szembetűnően rondabb is.

Christopher Blauvelt operatőrrel ismét együttműködve Reichardt eltávozott az First Cow festői realizmusától, hogy folytatja a digitális rögzítés és a cellulóz textúrák kellemetlen egymás mellé helyezését. A filmkészítők ötven árnyalatú greige-t mutattak be, mélyen a néha spártai, néha rendetlen, a munkatermek és a fehér falú terek funkcionalitása azt jelentette, hogy a szemet a műalkotások felé irányították. A 16 mm-es fényértékek természetesen hiányoznak. Szemcsézettségét azonban mesterségesen befolyásolják a nagy kontrasztú hatások, és arra kényszerítik a nézőt, hogy ismerje el a kép tapinthatóságát, az ott rögzített tárgyakat és anyagokat.

Hiper tudatában vagyunk Lizzy szobrászatának, mint fizikai entitásnak, a darabok kötetének és tapintható tulajdonságainak. Emlékeztetünk arra is, hogy törékenyek az állandóan változó szemcsék révén, mint például a képernyőn repülő rovarok raj vagy az efemer alakzatokat konszolidáló por foltok. És tehát, az istenszintű művészeti irányítás által fenntartva, ezek a lencse-választások a Showing Up-ot erősnek tűnnek, de ugyanakkor a levegő széllökése is szétszórt részecskék örvényévé teheti. Az ilyen ellentmondások elengedhetetlenek, megtanítva nekünk, hogyan kell figyelembe venni Lizzy-t és küzdelmeit, tüskés interakcióit mindennel és mindenkivel, a családtól kezdve a művész / földlakó társig, amelyet ragyogóan játszott Hong Chau.

Jo, sokkal sikeresebb művész, mint bérlője, akinek a potenciálisan ártatlan vidámság csak Lizzy-t megragadja, mint senki üzlete. Reichardt és két színésznője trifektája elfogja azt a finom diszharmóniát, aki pusztán jelenléte és perchance miatt bosszantja a másikot, mert aktívan rosszindulatúak, vagy talán egyáltalán nem ok. Amikor a kamera ambivalensen veszi figyelembe az egyes nők reakcióit kollégája munkájára, a film varázslata mikro-kifejezésekben történik. Mint Garbo Christina királynő végén, a Reichardt thespianusai bőséges anyagot adnak a nézőknek a jelenet bonyolításához, de soha nem elegendőek ahhoz, hogy elvonják őket a karakterekkel kapcsolatos személyes következtetések levonásától. Saját elfogultságod diktálja a jelentést.

Ezek a játékok a Showing Up révén elterjednek, megszabadítva az utat az instabilitás érzéséhez, hasonlóan a operatőr patinájához. Továbbá humorot kezdeményeznek, meglepve Reichardt rajongóit, akik esetleg nem társítják a komédiát a rendező modus operandijával. Fontolja meg a Lizzy seggfej macska által felfegyverzett galamb körüli ostobaságot. Készen áll arra, hogy figyelmen kívül hagyja a törött szárnyú madarat, de Jo a jólét felelősségét bérlőjére kényszeríti. Fokozatosan a sebesült állat iránti neheztelés válik ápolásnak, de ez egy újabb halasztási taktika lehet, amely elvonja a szükséges figyelmet azoktól a szobroktól, amelyek nőies alakja hullámzik a balett és a görcsös között.

A felbukkanás ugyanolyan visszafogott vicc, mint egy karakter boncolás, az a fajta bosszantó áttekintés, amelyet egy bennfentes készíthet szakterületéről, olyan tele ítélettel, mint a bonyolult szeretetből származó vicc. Nem csoda, hogy sok kritikus szívesen rámutatott arra, hogy Lizzy hogyan érzi magát Reichardt avatárként, a művész kommentárja magáról és a ritka kozmoszról, amelyben lakik. A szobrászat természetesen a filmkészítés helyett, de az önarckép lehetősége továbbra is egyértelmű. Ha valaha művészi törekvést folytatott, figyelje meg a meghívhatatlan dicséretre adott különféle reakciókat, és próbáljon meg nem elismerni. Figyelje meg a színes, teljesen felvázolt személyiségek ökoszisztémáját, és nézd meg, meg tudja-e határozni az ismerős típusokat, riválisokat, barátokat, talán még magad is. 

Noha könnyű túlértékelni ezt a hitelesség-érzetet, a Reichardt és a társaság által elért eredmények ugyanolyan pontosak, mint bármely formalista kirakat. Minden előadás ugyanolyan tökéletesen gondolkodik, mint azok, akik tiltják a díjakat, bár nem szinte annyira mutatósak. Különösen Williams ismét bizonyítja, hogy soha nem jobb, mint amikor megbízható barátja és munkatársa irányítja, egy árnyékolt regiszterbe kerül, amely a teljes homályosság és a hajtókar átlátszósága körül táncol. Csiszoló, miközben helyet hagy a végső kegyelmi jegyzethez, amikor a csavarlabda eszkalációja naplemente árnyalataiban terjedhet. A visszavonás egyesek számára éghajlatellenesnek tűnhet, ám mások számára bizonyosan kinyilatkoztatónak bizonyul. Találhatja ki, hogy melyik táborba esek.