A Noirvember nem érhet véget egy noir témájú írás nélkül itt, a The Film Experience-nél. Az Almost There sorozatra esik, hogy egy árnyékban született stílust vegyünk figyelembe, azt a mozit, amely a háború utóhatásaiban jött létre, és kitart az örökös újrafeltalálásban. Bár jó lenne visszatekinteni a noir eredetére, a klasszikusok többsége kívül esett az Akadémia radarján. Logikus tehát a neo-noir mélyére tévedni, olyan címet keresni, amely mindennek a legjobbját testesíti meg, ötvözi a klasszikus érzékenységet a modern perspektívával. Így elérkezünk Carl Franklin Kék ruhás ördög című művéhez, Walter Mosley könyvének 1995-ös adaptációjához, ahol egy 1940-es években játszódó krimi egy fekete főszereplő középpontjába kerül.
A díjak szavazóinak figyelmét azonban nem a film kemény antihőse keltette fel. Ehelyett ezek a kitüntetések egy mellékjátékost kaptak – Don Cheadle-t, aki a veszélyes ember, Egér szerepében játszott…
VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS VSDFAS
1948-ban Los Angelesben Ezekiel "Easy" Rawlins egy csepp a fekete háborús veteránok tengerében, akiknek el kell viselniük a háború utáni rosszullétet, valamint a szegregált társadalom által ránehezedett korlátokat. Amikor azon kapja magát, hogy nincs munkája, és nemrégiben elbocsátották a Champion Aircrafttól, a készpénz szüksége arra kényszeríti, hogy rossz üzletet folytasson. Néhány kapcsolat révén Easy azt a feladatot kapta, hogy megtalálja Daphne Monet-t, egy fehér nőt, aki nemrég tűnt el. Az eltűnés miatt gazdag vőlegénye lemondott a polgármesteri tisztségről, ami politikai cselszövéssel gazdagította a rejtélyt. Az üldözés elvezeti Easy-t a kaliforniai mélység mélyére, ahol gengszterek uralkodnak, a zsaruk pedig csak egy újabb törvénytelenség.
Franklin tesz néhány tipikus adaptációs engedményt, és hagyja, hogy a beszédhangos narráció nagy mértékben lefordítsa Mosley történetét az oldalról a képernyőre. Szerencsére ez a mechanizmus annyira általános a régimódi noirban, hogy soha nem érzi, hogy irodalmi béklyók kényszerítik. Valójában az egész film egy hivatkozási gyakorlatnak tűnik, amely őszinte cinizmusával, klasszicista formájával és hangszíni szigorával félreállítja a pastiche-t. Az Angelino potboiler műfaji előírásokat használ, hogy történelmileg torz perspektívákat faggatjon a film noir földjéről egy rasszizált prizmán keresztül, amely a régi történeteket ismét újnak érzi. Hiszen még 27 évvel később is frissnek tűnik a film, bár következtetését – miszerint az amerikai álom egy rohadt hazugság – már halálra mondták.
Denzel Washington Easy című filmje a belépési pontunk a Devil in a Blue Dress ebbe a kiábrándult világába, de semmiképpen sem ő a film legfigyelemreméltóbb alakja. Jennifer Beals kísérteties femme fatale a kék ruhás Monet asszony szerepében, míg Don Cheadle ellopja a show-t, amikor csak a képernyőn van. Az első benyomásunk az Egérről gyorsan felvillan, az emlékezet pedig megzavarja a jelenkori reflexiókat az absztrakcióba hajló részletekben. A hangja visszhangzik a hangsávban, majd megpillantjuk a száját, az éjszakában csillogó aranyfogakra vágott fiús vigyort. Carl Franklin rendező bizonyos szempontból a várakozás érzetét kelt, falatokkal etet minket ebből az emberből, amíg meg nem ízleljük őrültségének teljes virágát.
Félúton belesétál a tulajdonképpeni elbeszélésbe, amikor a rasszista gengszterek megfenyegetése után Easy felhívja régi houstoni barátját, hogy jöjjön, adjon némi segítséget, védelmet. Egy másik filmben Egér gonosz karakter lehetett. Kimagaslóan gyilkos, mindig nyugtalanító rosszindulattal, rövid biztosítékkal és boldog ujjakkal viselteti magát, ő a főantagonista prototipikus oldalpárja, egy fenyegető árnyék, amely hősünkre vetül. Csak itt a homokba húzott faji vonalak szükségessé teszik Easy számára a gyűlölködő rendszer elleni védelmet. Ő a halál angyala, aki majdnem úgy működik, mint Tom Sizemore DeWitt Albrightjának jóindulatú tükörképe – az ember, aki először alkalmazza Easy-t és a film legbaljósabb jelenlétét.
Színészként Don Cheadle-nek meg kell birkóznia a livewire-szerep ellentétes tulajdonságaival, egy kicsit megijesztve a közönséget, miközben ideges megnyugvást is nyújt. A kihívás alkímiai megoldásának egy része az előadó puszta karizmájában rejlik, abban a képességében, hogy pusztán a kamera előtti létezést valami felvillanyozó dolognak érezze. Rengeteg dicséret illeti meg nyugodt közömbösségét is, aki Egér legvérszomjasabb cselekedeteihez a lezser attitűddel közelített. Ez egy remek karakterábrázolás, amely biztosítja, hogy megértsük Egér tényszerű kapcsolatát az erőszakkal, miközben furcsán szórakoztatóvá is teszi.
A rágcsáló nevű, csinosan öltözött férfi is rohadt vicces, néha szédül, amikor az előtte álló film noir-szindrómákat nézi. Egyszerre mulatságos és mélyen mulatott, a pálya széléről éljenezte Easy-t egy vidám hozzáállással, amely nem illik egy olyan drámához, amelyben test
