Azok a világok, amelyekbe az író-rendező, Kelly Reichardt betekintést enged filmjeivel, különleges helyek. Még akkor is, ha tele vannak rettegésekkel, ahogy nagyon gyakran – csodálatos, 2013-as, Night Moves című ökothrillere nem olyan kihagyott a helyéről, mint amilyennek elsőre látszott volna –, mindegyik olyan finoman pörgött, hogy azt tapasztalhatja, hogy nem kap levegőt, nehogy megtörik a varázslat. A művében megnyilvánuló kegyelem meditatív, panaszos, a legrosszabb helyzetben is kedves. Egyszerűen mindig az egyik kedvenc helyem, amit érdemes meglátogatnom.
És a legújabb, Showing Up címe, amely Reichardtot és Michelle Williams színésznőt egyesíti először a 2016-os Bizonyos nők óta, egy másik csodálatos, kényes világ – amelybe tudom, hogy időről időre, évről évre visszatérek, hogy magába szívjam magam. , hogy minden csodát és titkot magamba szívhassak valakitől, akinek létszemlélete minden egyes átkozott alkalomért hálás vagyok...
https://www.teacherspayteachers.com/Product/720p-10798548
https://www.teacherspayteachers.com/Product/A-Spoiling-Rain-10798566
https://pastelink.net/i9va29v6
https://tautaruna.nra.lv/forums/tema/53527-dbhweghm-ktneg-wkeg-k-k-nkbsrnngirwhnqwekg/
Itt Williams egy Lizzy nevű portlandi szobrászt alakít... aki keményen dolgozik egy új bemutatón, amelyet néhány napon belül bemutatnak. Nézzük, ahogy összeérnek figurái, amelyek főként nőiek, és amelyeknek pózai a baletikus és a nyugtalanság közé billennek, mindet agresszív színű mázzal megszórva – ahogyan azt már újra és újra bebizonyította, Reichardt tudja, nincs nagyobb öröm, mint nézni az embereket. munkát, amiben jók. Gondolj vissza, amikor nézted a párost, amint azokat a finom olajos süteményeket készíti a First Cow-ban, és amikor végeztél az egész nyárskalással, képzeld el azt a finoman módszeres szenzációt, amelyet a szobrászatban alkalmaznak. Ez az, ami itt van. És Williams, ami valaha is csoda volt, egyértelműen elvégezte a munkát, hogy meggyőző szobrásznak tűnjön, és így a munkája egyszerű nézésének magával ragadó folyamata a maga fokozatos örömévé válik.
Ez is, ahogy azt minden jó vagy rossz művész tudja, tele van a maga eredendő feszültségével. Abszolút bármi elromolhat bármelyik pillanatban. Egy rosszul megítélt ujjmozdulat, egy kisállat macska az íróasztalra ugráló, egy sütő, amelyik az egyik oldalon kicsit túl meleg. A megfoghatatlan, amelyre a művészet feszít, belemerül a kézzelfoghatóba, és minden áthaladásnál felbukkannak a túlságosan is valós útlezárások. Nézni, amint Lizzy néhány napon át, különböző méretű akadályok között manőverez, miközben önmaga valamiféle kifejezése felé feszül ilyen kis forgószelek közepette, az egyik legtisztább ábrázolása annak, amit valójában, gyakorlatilag jelent egy embernek lenni. művész, akit valaha láttam. Nincs szükség nagy hisztire, amikor az első felvonásban egy megsérült galamb esik le, mint Reichardt Csekov fegyverének változata – mindannyian egy karnyújtásnyira vagyunk a katasztrófától.
És Lizzy élete tele van ilyen galambokkal. Szomszédjának, gazdájának és enyhén versenyző művésztársának, Jo-nak (Hong Chao, ismét megöli) saját műsora van (elnézést, többes számban), és így Lizzy elromlott vízmelegítőjét a hátsó égőre tették. Lizzy megragadása a zuhanyok felé, bármilyen működő zuhany bárhol, önmagában egy egész folyamat, és jó ütőcsapás, amikor leszáll, ugyanakkor mélységesen rokonítható mindenkivel, aki valaha is bűzlött a beleegyezésük nélkül. Eközben Lizzy szülei, Jean (Maryann Plunkett) és Bill (Judd Hirsch, aki bizonyára a The Fabelmans-ből érkezett Williams mellett) elhidegültek, és nem könnyítik meg semmit, és testvére, Sean (a nagyszerű John Magaro, vissza Reichardttal) miután segített elkészíteni azokat a diadalmas olajos süteményeket az Első tehénben) úgy tűnik, a maga módján megszűnik.
Könnyen belátható, hogy egy másik rendező kezében mindezeket a bonyodalmakat hogyan lehetne tizenegyre fordítani, feszengve a bohózat-szerű komédiára, de Reichardt soha egyetlen centit sem feszül. Amikor a dolgok viccesek, azok mindig valóban így vannak, és a legjobban azt hinné az ember, hogy Williams egy egyszerű reakciólövéstől, a vállának egyszerű lesüllyesztésétől képes hasnevetni. A Megjelenés pedig vicces, és valódi. És tudja, és megmutatja, hogy nem tehetünk mást, mint a világ végtelen zűrzavarán, egy-egy apró agyagkarcolással. És ha szerencsénk van, van bennünk valami kézzelfogható és ilyen kedves, ami kiemeli a másik oldalt.
