Olyan időben élünk, amikor az egykori sejtés veszélyes valósággá válik, és a fejlett technológiáról álmodik, hogy összeomlik a tényleges mesterséges intelligencia rémálmában. A digitális kor újszülött félelmeivel szemben a Kritériumcsatorna visszatekint. A filmtörténet ötven éve alatt egy 17 címből álló gyűjtemény azt vizsgálja, hogy a cineastes hogyan közelítette meg az AI témáját, évtizedek óta, amikor csak narratív eszköz vagy metafora volt, a sci-fi jelenlegi állapotára, mint közvetlen válasz a konkrét valós aggodalmakra.

Ez a techno-mozi filmes kóstoló menüje számos izgalmas lehetőséget kínál, bár semmi sem meglepő, mint Lynn Hershman-Leeson Teknolust. A 2002/2003-as kiadásakor bűncselekmény alatt álló rendkívüli komédia olyan forgatókönyvet mutat be, ahol Tilda Swinton négy szerepet játszik, Rosetta Stone őrült tudós és három kibernetikus alkotása cum klónja – Ruby, Marinne, és Olive…

Lynn Hershman Leeson multimédiás művész karrierje a 60-as évek élvonalában kezdődött, gyakran a szexualitással és a testtel kapcsolatos témákban dolgozva, a technológiai fogalmakra és a sci-fi koncepciókra hivatkozva. A kiborg korai érdeklődési pont volt, később összefüggésben állt az alter-egók feltárásával, ideértve a CybeRoberta-val keresztelt AI interaktív szobor felfedezését is. Az őrült képzelet hatalmas katalógusának felhasználásával sokféle eszköz és forma található – szobrászat anyagi szempontból vagy virtuális felépítés, installációk, fényképezés, motorok és végül a filmbe eső videó.

Az ilyen utak Leesont a kortárs mozi egyik legidegenebb alakjához vezetnék, aki úgy tűnik, hogy vonalakat húz a valóság között - Tilda Swinton. A Conceving Ada-ban szerepelt, feltárva a számítógépes nyelv úttörőjét, Ada Lovelace-t, Lord Byron lányát és a matematikus sui generis-t, amelyet gyakran elfelejtettek a történelem évkönyveiben. Ebből az együttműködésből más ötletek növekedtek. Néhányan galériákban éltek életre. Mások elérték az ezüst képernyőt, mint például Teknolust, akinek koncepciói és karakterei meghaladnák a narratív határait, és interaktív installációkként terjednének az úton.

Őszintén szólva, ezek a szavak Teknolust előzetes megítéléséhez vezethetnek, mint egy szigetdarabot, amely nem kötődik a várakozástól a néző elleni ellenségeskedésig, néhány hiperkomoly muszáj, amely inkább akadémiai disszertációt igényel, mint elkötelezettséget. Az ilyen pánik nem lehet távolabb az igazságtól. Ez egy bizarr tárgy, nem kétséges, de olyan, amely alig várja, hogy meghívja a közönséget mániájába. Fontolja meg a nyitó salvokat, amikor egy skarlátos hollószőrű Tilda Swinton befejezi harmadik szexuális találkozását egy meghatározatlan idegennel. Bár többet akar, az üzlete megtörténik, egy óvszer tele van spermával, amelyet a táskába rögzítenek.

Hazatérve, Ruby hölgy kommunikál a mikrohullámú sütővel, miközben tisán infúziót készít az ember elhasznált folyadékaiból. Lemegy a ház földalatti szakaszába, és találkozik még két Tildával, akik táplálékukra várnak. Mindegyik olcsó poli-szatén yukata-szerű köpenyt visel, amelyet különféle árnyalatú shake-and-go parókákkal koronáznak, és egy fojtót, akinek a neve rajta van, mintha háziállatok lennének. Marinne vörös hajú és kék színű, olajbogyó sokkfehér szőke, inkább a zöld. Titkos háztartásukban semmi sem tűnik valódinak, mert emberi szempontból nem valók. Végül is a homo sapiens sapiens-nek általában nem kell a körmöket a falakba dugni az akkumulátorok töltése érdekében. 

Részben klónok, részben automata, folyamatos Y kromoszómát igényelnek, hogy életben maradjanak, itallal és injekcióval fogyasztva –, bár nem a szórakoztató fajta. Ennek ellenére alig lehet megnézni ezeket a színkóddal ellátott hármasokat, és felidézni a humortalanság árnyékát. Anyák nővére Rosetta Stone nevű genetikus, akinek a neve ugyanolyan vicc, mint kész címke nővére-lánya címkéinek megfelelően. Lényegében Leeson paródiája egy olyan filmben, amely hasonlít a kürtösség által táplált önarcképhez, olyan hatalmas, hogy megváltoztatja a világot, egy férfi világegyetem, amely a világon kívüli női vágy révén vált ki.

Ha meg kell próbálnia értelmezni ezt a hülyeséget, akkor biztosan ütközni fog a frusztráció falával a fénysebességnél. Noha a nemekkel és a technológiával kapcsolatos mély ötletekkel játszik, a szexet oldalra szorítja a testi autonómia követelménye, az identitás szétesése, amikor az emberek kölcsönhatásba lépnek teremtésük gépeivel, Teknolust soha nem veszi magát túl komolyan. Halálos komoly is lehet, még akkor is, ha a tükörben nevet. Legyen szó nevetséges párbeszédről vagy inkonrugens zöldképernyős táncszünetekről, ez egy szórakoztató idő. Természetesen nem vádolhatja azt a filmet, amelyben Karen Black egy Dirty Dick nevű transz-magánszemét játszik, mert túl fontos a saját érdekében. 

És mégis helytelen lenne Teknolustot lapos cápaként elutasítani, különösen amikor Tilda Swinton polikromatikus teljesítményéről van szó, ugyanazon genetikai anyag négy különálló csírázásáról. Rosetta Stone-ként a brit thespianus személyiséggel szúrja meg a cselekményt. A zajos jelmez és a göndör paróka újabb rajzfilmet sugall, ám jellemzése valódi törékeny, a fiatalos veszteség szelleme, amelyet egy tudós veszít a munkájából, letölteni, ki ő, mi nem az. A hármasok feletti csodálat szikra óriási, de Rosetta megzavarja független fejlesztéseiket is.

Ha figyeli, hogy Swinton négyirányú párbeszédet dolgoz ki a sokszorozott látványai között, zavargás és csoda. Annak ellenére, hogy milyen furcsán tűnik az emberi Rosetta, a klónok ellentétes embertelensége lenyűgözi a legjobban. Ruby a mi arcú főszereplőnk, egy holtágú dívája, amely egész éjjel pragmatizmussal mozog, egy szexuális vámpír, amelyet vízből kereszteznek egy hal, amelynek kifejezései eltérnek az üres automatizálás és az őszinte spontaneitás között. Ő a három gondozója, aki zsákmányt keres és nővéreivel foglalkozik. Ő is az a hármas, aki éhségtől eljut az emberi világba, felfedezve az egyéniséget a folyamatban.

Olive a legbájosabb nővére, hibásan pezsgő, és valami békefenntartó, aki elsődleges eszközeként szomnambulista hangulatot visel. Leginkább a frufru által elrejtett szemmel érzi a serdülőkor suttogását viselkedésében. Ha azonban egy csoportban van egy stroppi tini, akkor Marinne-nek kell lennie, titkosított beszéd és a szabadság iránti vágy nélkül. Együtt olyan kimérák, mint a filmben senki más, és mind a technológiai terrorizáló lehetőséget, mind a reményt képviselik, amely az egyéni személyiség csodájára néz, függetlenül attól, hogy miként állították elő.

Noha vadnak tűnik ezt kijelenteni, Teknolust képviseli Tilda Swinton egyik legteljesebb előadását, sci-fi-t a Brechtian cirkusz felé fordítva, még akkor is, ha rendezője torz tükörvisszaverődését testesíti meg. Mint Orlando és a Mirando ikrek, a vámpír Eve vagy Konstantin Gabriel, Guadagnino nők és Hogg önbecsülése, a Teknolust kvartett annyira tökéletes neki, hogy nehéz elképzelni, hogy más szereplők foglalkozzanak vele. Ha rajongó vagy, akkor a fogait bele kell süllyednie a Lynn Hershman-Leeson bolond desszertbe, amely az AI álmokból, félelmekből, szerelemből származik, és a kemény meghajtású szívekben virágzik, orgazmusok gazdagak.